- Danke für lhr Interesse. - Es geht um meine Karriere, nicht lhre.
Ich möchte mit Ihnen arbeiten.
Ich will nicht nur lesen. Ich will schreiben.
- Tut mir Leid, Sie enttäuscht zu haben. - Das haben Sie.
Bis dann.
- Es hat Stunden gedauert. - Ich traf Leute, die ich kenne.
- Wo sind meine Zigaretten? - Wo sind deine...?
Norma, du rauchst zu viel.
Immer wenn sie dachte, dass ich mich langweilte,
gab sie eine Privatvorstellung.
Die Norma Desmond Follies.
Lhre erste Nummer war immer die Badeschönheit Mack Sennett.
Ich sehe mich immer noch in der Reihe: Marie Prevost, Mabel Normand.
Mabel trat mir immer auf die Füße.
Was ist los? Warum bist du so bedrückt?
Nichts ist los. Das war toll. Zeig mir noch mehr.
Na gut. Gib mir das. Ich brauche es als Schnurrbart. Jetzt schließe deine Augen.
Es war doch etwas los mit mir.
Ich dachte an Arties Mädchen, diese Miss Schaefer.
Sie war wie alle Autoren, die frisch nach Hollywood kommen,
überaus ehrgeizig. Sie wollen ihre Namen dort oben sehen:
"Drehbuch von", "Nach einer Idee von".
Das Publikum weiß nicht, dass jemand den Film schreiben muss.
Sie denken, er entsteht spontan beim Drehen.
Jetzt öffne deine Augen.
- Madame hat einen Anruf. - Unterbrechen Sie mich nicht.
- Paramount ist dran. - Wer?
Die Paramount Studios.
Glauben Sie mir jetzt? Ich wusste, es würde DeMille gefallen.
Es ist nicht Mr DeMille persönlich, sondern Gordon Cole.
- Er sagt, es sei wichtig. - Das ist es.
Mr DeMille sollte mich persönlich anrufen.
Was denkt er sich? Lässt einen Assistenten anrufen! Legen Sie auf.
Das werde ich tun, Madame.
Wie gefällt dir das? Wir haben zwölf Filme gedreht.
Seine größten Erfolge!
- Vielleicht dreht er gerade. - Den Trick kenne ich!
Er versucht nur, meinen Preis zu drücken.
Darauf habe ich 20 Jahre gewartet. DeMille kann warten, bis ich bereit bin.
Ungefähr drei Tage später war sie bereit.
Unglaublich, aber es gab noch mehr
von diesen dringenden Anrufen von Paramount.
Also legte sie ein halbes Pfund Make-up auf, zog einen Schleier an,
und fuhr zum Studio, um DeMille persönlich zu treffen.
Entschuldigen Sie, aber der linke Lidschatten ist ein wenig verwischt.
Danke, Max.
Hören Sie mit dem Krach auf!
- He! - Zu Mr DeMille, öffnen Sie das Tor.
Er dreht. Haben Sie einen Termin?
Das ist nicht notwendig.
- Ich fahre Norma Desmond dorthin. - Norma wer?
- Norma Desmond. - Jonesy, hallo, Jonesy.
Ja? Wenn das nicht Miss Desmond ist!
- Wie geht es Ihnen, Miss Desmond? - Öffnen Sie das Tor.
- Natürlich, Miss Desmond. - Das geht nicht ohne Studioausweis.
Bei Miss Desmond geht das. Kommen Sie herein.
- Wo dreht Mr DeMille? - Studio 18.
Danke. Und bringen Sie lhrem Freund Manieren bei.
Ohne mich hätte er keinen Job, weil es kein Paramount gäbe.
- Sie haben Recht, Miss Desmond. - Weiter, Max.
Studio 18.
Gut so, Henry Wilcoxon. Verteilen Sie sich, damit ich alles sehen kann.
Ruhe dahinten!
Norma Desmond möchte Mr DeMille sehen.
Licht auf ihn, damit ich besser sehen kann, was er macht.
Ein bisschen zurück. Aus dem Weg! Sie ganz dahinten meine ich.
Norma Desmond möchte Mr DeMille sehen.
Norma Desmond?
- Warten Sie kurz. - Harry Wilcoxon?
Nehmen Sie lhr Schwert für dieses Gewand. Samson liegt dort drüben.
Norma Desmond möchte Sie sprechen, Mr DeMille.
- Norma Desmond? - Sie muss eine Million Jahre alt sein.
Wie alt bin ich dann wohl? Ich könnte ihr Vater sein.
- Entschuldigung, Mr DeMille. - Wegen des schlechten Drehbuchs.
Was soll ich ihr sagen?
Ich sage, Sie sind im Vorführungsraum und sage ihr Lebewohl.
30 Millionen Fans sagten ihr Lebewohl. Ist das nicht genug?
- Ich wollte nicht... - Ich weiß.
Sie kannten Norma Desmond nicht als 17-jähriges Mädchen,
mit mehr Mut, Charme und Herz als jede andere junge Schauspielerin.
- War's nicht schwer, mit ihr zu arbeiten? - Nur am Ende.
Ein Dutzend Journalisten Tag und Nacht
können schreckliche Auswirkungen für einen Menschen haben.
Wir machen kurz Pause.
- Willst du nicht mitkommen? - Es ist dein Drehbuch, deine Show.
- Viel Glück. - Danke, Liebster.
Nun, hallo, junger Mann.
- Hallo, Mr DeMille. - Schön Sie zu sehen.
Ich sah Sie an einem fröhlichen Ort.
Ich tanzte dort auf dem Tisch.
Viele Leute taten das. Lindbergh war gerade in Paris gelandet.
Norma, ich muss mich bei Ihnen entschuldigen.
Ich bin sehr verärgert.
- Ich bin sehr beschäftigt. - Das ist keine Entschuldigung.
- Sie haben das Drehbuch gelesen? - Ja.
Sie hätten mich selbst anrufen sollen, anstatt lhren Assistenten zu bitten.
- Welcher Assistent? - Tun Sie doch nicht so. Gordon Cole.
Gordon Cole?
Wären Sie nicht so interessiert gewesen,
hätte er bestimmt nicht so oft versucht, mich anzurufen.
Ich bin gerade mitten in einer Probe.
Setzen Sie sich auf meinen Stuhl und machen Sie es sich bequem.
- Danke sehr. - Großartig. Es geht gleich weiter.
Bringen Sie mir ein Telefon und verbinden Sie mich mit Gordon Cole.
Hallo, Miss Desmond.
- Miss Desmond, ich bin's, Glasauge. - Hallo, Glasauge.
Lassen Sie sich ansehen.
Schaut, da ist Norma Desmond.
Norma Desmond!
- Norma Desmond! - Ich dachte, sie sei tot.
- Schön Sie zu sehen! - Willkommen. Kennen Sie mich noch?
Natürlich. Hallo, Patsy.
- Kennen Sie Miss Desmond? - Es ist mir eine große Ehre.
Gordon, hier spricht Mr DeMille. Haben Sie Norma Desmond angerufen?
Ja, Mr DeMille. Wegen ihres Wagens, einem alten Isotta Fraschini.
Er wäre perfekt für den Crosby-Film. Lhr Chauffeur war damit hier.
- Wir wollen ihn für zwei Wochen mieten. - Oh, ich verstehe.
Nun, ich danke Ihnen, danke sehr.
Glasauge, richten Sie das Licht wieder auf die Bühne aus.
Nun, ich habe mit Gordon Cole gesprochen.
Haben Sie gesehen, wie sie mich begrüßten?
In dieser Branche passieren verrückte Dinge, Norma.
Ich hoffe, Sie haben lhren Humor nicht verloren.
- Was ist los? - Nichts.
Ich hätte nicht gedacht, dass meine Rückkehr so schmerzlich würde.
- Ich habe es so sehr vermisst. - Wir haben Sie auch vermisst.
Wir werden den besten Film aller Zeiten drehen.
- Darüber wollte ich mit Ihnen reden. - Ist das Drehbuch nicht toll?
Es hat gute Szenen und Ideen, aber der Film wird sehr teuer werden.
Das ist mir egal.
Ich will arbeiten. Es bedeutet mir so viel, dass Sie mich wollen.
Nichts wäre schöner für mich, wenn es nur möglich wäre.
Ich arbeite nicht vor 10.00 Uhr und nicht nach 16.30.
- Wir sind so weit, Mr DeMille. - Gut.
Schauen Sie doch einfach zu. Der Film hat sich sehr verändert.
Gut, dann fangen wir an.
Licht an.
Kamera bereit. Und Action.
Sehen Sie diese Büros dort, Mr Gillis?
Das war mal Madames Garderobe. Die ganzen Räume.
Wallace Reid hatte nicht viel Platz.
Er hatte einen riesigen Bungalow auf Rädern.
Ich hatte den ersten Stock. Dort wo "Dramaturgie" steht.
Meine Wände waren mit schwarzem Leder verkleidet.
Ich bin gleich wieder da.
Da ist ja der komische Wagen. Können wir ihn mal ansehen?
Was ist an dem Wagen komisch?
Wenn Sie etwas aus "Dunkle Fenster" verwenden wollen, es gehört Ihnen.
So eine Überraschung! Setzen Sie sich.
- Das meine ich wirklich so. - Warum würden Sie das tun?
Wenn Sie einen Oscar bekommen, geben Sie mir den linken Fuß.
Das würde ich tun, aber alleine bin ich nicht gut genug.
- Was ist mit lhren Ideen? - Schauen Sie, ob sie Sinn machen.
Lassen Sie den psychologischen Unsinn raus, die Seele des Mörders ergründen.
Psychopathen verkaufen sich gut.
Aber es geht um Lehrer und ihr schwieriges Leben.
Sie unterrichtet tagsüber und er nachts.
Bei ihrem ersten Treffen...
- Ich habe keine Zeit mehr. - Ich mache es kurz.
- Machen Sie mal. - Können wir nicht abends arbeiten?
Um 6.00 Uhr morgens? Diesen Monat habe ich viel Zeit.
- Artie ist nicht da. - Was hat Artie damit zu tun?
- Wir sind verlobt. - Schön für Sie.
- Sie könnten keinen Besseren finden. - Ja.
Sie drehen einen Western in Arizona.
Ich habe abends und am Wochenende Zeit. Wir arbeiten bei Ihnen.
Das geht nicht. Hören Sie auf, Angst zu haben und schreiben Sie.
- Ich hasse Sie. - Machen Sie es nicht zu öde.
Wie wäre es damit? Sie unterrichtet tagsüber, er nachts.
Sie kennen sich nicht, teilen aber ein Zimmer. Ist billiger.
Sie schlafen im selben Bett. Abwechselnd natürlich.
Machen Sie Witze? Es ist gut, finde ich.
- Ich auch. - Ich zeige Ihnen, wo das reinpasst.
- Bis dann. - Oh, Sie...
Was ist denn, Max?
Ich weiß jetzt, warum Paramount angerufen hat.
Sie wollen nicht Madame, sie wollen ihren Wagen mieten.
Was?
Wiedersehen, Norma. Wir sehen, was wir tun können.
Unser altes Team arbeitet wieder zusammen. Nichts kann uns aufhalten.
Das alte Team? Ja.
- Wiedersehen, Norma. - Wiedersehen, Mr DeMille.
- Wie lief es? - Es hätte nicht besser laufen können.
Er muss erst diesen Film abdrehen. Meiner kommt danach.
Rufen Sie Gordon Cole an. Er soll den Wagen vergessen.
Er soll sich einen anderen Wagen besorgen.
Ich kaufe ihm fünf Wagen, wenn das nötig ist.
Eine Armee von Schönheitsexperten
marschierte in ihr Haus am Sunset Boulevard ein.
Sie ließ gnadenlose Behandlungen durchführen,
wie ein Athlet, der für Olympia trainiert. Sie zählte jede Kalorie
und ging stets um 21.00 Uhr ins Bett.
Sie war absolut entschlossen, bereit zu sein,
bereit für die Kameras, die sie nie filmen würden.
- Liebling, bist du da? - Ja.
Dreh dich nicht um. Lies weiter.
Ich wollte nur gute Nacht sagen. Du darfst mich nicht sehen.
- Ich bin nicht sehr attraktiv. - Gute Nacht.
- Ich habe ein halbes Pfund verloren. - Gut.
Diese Frau hat bei meinem Hals Wunder bewirkt.
- Gut. - Du gehst besser auch ins Bett.
- Ich lese noch ein wenig. - Du warst gestern Nacht aus, stimmt's?
- Warum sagst du das? - Ich weiß es.
Ich hatte Albträume und rief nach dir. Wo warst du?
- Ich ging spazieren. - Nein, du hattest den Wagen.
Ich fuhr zum Strand. Ich soll mich hier doch nicht eingeschlossen fühlen?
Natürlich nicht. Ich will nur nicht alleine gelassen werden.
Nicht bei diesem Stress. Meine Nerven liegen völlig blank.
Ich will nur, dass du ein wenig Geduld hast und nett zu mir bist.
- Ich habe nichts getan. - Natürlich hast du das nicht.
Das würde ich nicht zulassen. Gute Nacht, Liebling.
Ja, es stimmte. Ich stahl mich jeden Abend aus dem Haus.
Es war, als wäre ich wieder zwölf und sähe heimlich Gangsterfilme im Kino.
Dieses Mal wollte ich keinen Film sehen, sondern ein Drehbuch schreiben.
Diese Geschichte von Betty Schaefer
ging mir durch den Kopf und ließ mich nicht mehr los.
Also arbeiteten wir daran, nachts, wenn das Studio verlassen war.
Wir arbeiteten in ihrem kleinen Büro.
Ich bekam einen lustigen Brief von Artie.
Es regnet dort jeden Tag.
Sie schrieben den Film für Regenwetter um.
Jetzt scheint die Sonne wieder.
- Gut. - Warum gut? Ich vermisse ihn so sehr.
- Dieser Dialog wird gut ankommen. - Wirklich?
Klar, besonders wenn er von der Musik übertönt wird.
- Hassen Sie sich nicht manchmal? - Doch, ständig.
Aber ernsthaft, er ist sehr gut.
- Es macht Spaß, mit Ihnen zu arbeiten. - Oh, danke.
VERRÜCKT NACH DEM JUNGEN, NORMA
- Wer ist Norma? - Wer ist wer?
Normalerweise lese ich keine privaten Inschriften.
Oh, das. Das ist eine Freundin von mir.
Eine Dame mittleren Alters, verrückt und sehr freigiebig.
Das ist echtes Gold.
Ich half ihr mit einem idiotischen Drehbuch.
Eine alte Geschichte. Sie helfen einem armen Mädchen über die Straße.
Sie entpuppt sich als Millionärin und hinterlässt Ihnen ihr ganzes Geld.
Das ist das Problem mit euch Lesern. Lhr wisst alles vorher.
Jetzt lesen Sie noch ein paar Seiten, bis das Wasser kocht.
Na gut.
Wenn wir manchmal nicht weiterwussten,
liefen wir ein wenig durch die Studiostraßen.
Wir redeten nicht viel, sondern liefen einfach zwischen den Studios hindurch,
oder durch die fertigen Bühnenbilder für den nächsten Drehtag.
Auf einem dieser Spaziergänge erzählte sie mir von ihrer Nase.
Sehen Sie diese Straße.
Aus Pappe, alles hohl, alles unecht, alles wird mit Spiegeln gedreht.
Aber sie gefällt mir besser als alle Straßen der Welt.
Vielleicht, weil ich als Kind hier spielte.
Waren Sie ein Kinderstar?
Nein, ich wurde zwei Straßen weiter geboren, in der Lemon Grove Avenue.
Vater war Elektriker hier. Mutter arbeitet in der Garderobe.
- Zweite Generation, was? - Dritte.
Großmutter war das Stuntdouble für Pearl White.
Sie dachten, ich würde ein Star.
Ich hatte 10 Jahre Schauspiel-, Sprach- und Tanzunterricht.
Dann kam das Vorsprechen. Ihnen gefiel meine Nase nicht.
Sie war leicht schief. Also ließ ich sie operieren.
Dann mochten sie meine Nase, aber nicht mein Vorsprechen.
- Ist gut geworden. - Es hat ja auch $ 300 gekostet.
- Das ist traurig. - Nein, gar nicht.
Ich habe daraus gelernt. Ich habe mich in die Dramaturgie hochgearbeitet.
Und nachts weinen Sie wegen der verpassten Nahaufnahmen und Galas.
Nein. Was ist schon dabei, hinter der Kamera zu arbeiten?
- Es macht mehr Spaß. - Ein dreifaches Hurra auf Betty.
- Ich werde jetzt diese Nase küssen. - Ich bitte Sie darum.
Sie riechen wirklich sehr gut.
- Das muss mein neues Shampoo sein. - Das ist kein Shampoo.
Es riecht eher wie frisch gestärkte Taschentücher
oder wie ein funkelnagelneuer Wagen.
- Wie alt sind Sie? - 22.
Das ist schön. 22 ist ein großartiges Alter.
Sie sollten sich von mir fern halten, wenn wir unsere Arbeit beenden wollen.
Und sollte ich mich Ihnen doch nähern,
schlagen Sie mir mit lhrem Schuh auf den Kopf.
Jetzt gehen wir über den Washington Square zurück zur Schreibmaschine.
Was ist, Max? Wollen Sie den Wagen waschen?
Oder spionieren Sie in lhrer Freizeit?
Vorsicht, wenn Sie ins Haus kommen. Madame könnte Sie beobachten.
Soll ich die Küchentreppe nehmen und mich im Dunkeln ausziehen?
Ich möchte Sie fragen, wo Sie jeden Abend hingehen.
Fragen Sie nur. Ich schreibe an einem Drehbuch, und ich werde es beenden!
Ich bin nur sehr besorgt wegen Madame.
Aber sicher. Und wir helfen ihr auch nicht gerade.
Wir füttern sie mit Lügen und bereiten sie auf ihren Film vor.
- Was passiert, wenn sie es merkt? - Das wird sie nie.
Das ist mein Job und es ist schon immer so gewesen.
Ich entdeckte sie, als sie 16 Jahre alt war. Ich machte sie zum Star.
Ich kann nicht zulassen, dass sie zerstört wird.
- Sie machten sie zum Star? - Ich führte Regie bei den frühen Filmen.
Es gab damals drei viel versprechende Regisseure.
D. W. Griffith, Cecil B. DeMille und Max von Mayerling.
Und sie machte Sie zum Diener.
Ich habe sie darum gebeten, auch wenn es erniedrigend erscheint.
Ich verzichtete auf meine Karriere,
denn ich fand alles unerträglich, nachdem sie mich verlassen hatte.
Wissen Sie, ich war ihr erster Ehemann.
Du bist hier, Joe.
Wann bist du nach Hause gekommen?
Oh, Joe, wo warst du? Gibt es eine andere Frau?
Ich weiß es. Wer ist sie? Warum kann ich dich nicht fragen?
Ich muss es wissen.
LIEBESGESCHICHTE OHNE NAMEN
VON JOSEPH C. GILLIS UND BETTY SCHAEFER
Was ist los?
Betty, wachen Sie auf. Warum starren Sie mich so an?
Oh, tat ich das? Tut mir Leid.
Was ist denn heute mit Ihnen los?
- Was ist denn? - Es ist etwas passiert.
- Ich will nicht darüber reden. - Warum nicht?
Ich will einfach nicht.
Was haben Sie gehört? Kommen Sie, erzählen Sie es mir.
Geht es um mich?
Betty, weglaufen nützt nichts. Wir müssen der Wahrheit ins Auge sehen.
- Ich bekam ein Telegramm von Artie. - Von Artie? Was ist los?
Er will, dass ich nach Arizona komme.
Er sagt, es kostet nur zwei Dollar, um dort zu heiraten.
Wir würden die Hochzeitsreise sparen.
Warum nicht? Wir können bis Donnerstag fertig sein.
Weinen Sie nicht. Sie heiraten. Das wollten Sie doch.
Jetzt will ich es nicht.
- Warum nicht, lieben Sie Artie nicht? - Doch, und das werde ich immer tun.
Ich bin nur nicht mehr in ihn verliebt, das ist alles.
Was ist passiert?
Sie sind mir begegnet.
Erst als ich in mein merkwürdiges Gefängnis zurückkam,
konnte ich den Tatsachen ins Gesicht sehen.
Das war es. Betty Schaefers Zukunft lag in meiner Hand.
Betty Schaefer war mit Artie Green verlobt, dem nettesten Mann auf Erden,
aber sie war in mich verliebt, ausgerechnet in mich.
Sie muss doch gemerkt haben, dass mit mir etwas nicht stimmte.
Es war falsch von mir, ihr es nicht zu sagen.
Manche Dinge kann man jemandem, in den man verliebt ist, nicht sagen.
Vielleicht konnte ich es irgendwie schaffen, Norma zu verlassen.
Vielleicht konnte ich diesen Wirrwarr in meinem Leben beenden.
Hallo, ist das Gladstone 9281?
Kann ich mit Miss Betty Schaefer sprechen? Sie ist sicher zu Hause.
He, Betty, diese komische Frau ist wieder am Apparat.
Hallo, um was geht es? Hier spricht Betty Schaefer.
Entschuldigen Sie meinen späten Anruf, aber es ist meine Pflicht.
Es geht um Mr Gillis. Kennen Sie Mr Gillis?
Was genau wissen Sie über ihn?
Wissen Sie, wo er wohnt, wie er lebt und wovon er lebt?
Wer sind Sie? Was wollen Sie? Was geht Sie das an?
Miss Schaefer, ich möchte Ihnen einen Gefallen tun
und Ihnen großes Leid ersparen.
Sie sind sicher zu jung, um solche Männer wie ihn zu kennen.
Ich weiß nicht, was er gesagt hat, aber er wohnt weder
bei Verwandten, noch bei Freunden.
Fragen Sie ihn. Fragen Sie ihn noch einmal.
Das ist richtig, Betty, frag mich. Hier ist Joe.
Joe, wo bist du? Was soll das alles?
Du kommst besser und schaust dir das alles selbst an.
Die Adresse ist Sunset Boulevard 10086.
Hasse mich nicht. Ich habe das getan, weil ich dich brauche.
Ich habe dich noch nie so gebraucht. Sieh mich an.
Sieh meine Hände an, mein Gesicht, meine Augenringe.
Wie kann ich bei solchen Strapazen arbeiten?
Du weißt nicht, was ich die letzten Wochen durchgemacht habe.
Ich kaufte einen Revolver. Ich stand vor dem Spiegel, ich konnte es nicht tun.
Steh nicht so da und hasse mich.
Schrei mich an, schlag mich, aber hasse mich nicht.
Sag, dass du mich nicht hasst, Joe.
Hier ist 10079, Connie. Es muss dort drüben sein.
- Betty, lass mich mit dir kommen. - Nein, es wird schon gehen.
Ich liebe dich, Joe. Ich liebe dich, Joe.
Ich liebe dich.
Was wirst du jetzt tun, Joe? Was wirst du tun?
Ist schon gut, Max. Ich kümmere mich darum. Hallo, Betty.
Ich habe solche Angst. Was geht hier vor?
Komm rein.
Warst du schon mal in einem dieser Hollywood-Paläste?
Damals verdienten sie $ 18.000 pro Woche steuerfrei.
Die Fliesen sind etwas rutschig. Valentino hat hier getanzt.
- Hier lebst du? - Na klar.
- Wessen Haus ist das? - Lhres.
- Wessen? - Sieh dich um, hier ist viel von ihr.
Du kennst bestimmt ihren Namen. Norma Desmond?
- Das war sie am Telefon? - Etwas zu trinken?
Es gibt immer Champagner und jede Menge Kaviar.
- Warum hat sie mich angerufen? - Sie ist eifersüchtig.
So viel Zeug. Und die Decke ließ sie aus Portugal bringen.
Und schau dir das an.
Lhr eigenes Kino.
Ich wollte mir nicht das Haus anschauen. Was ist mit Norma Desmond?
Das will ich dir erklären. Dies ist ein riesiges Anwesen.
Acht große Schlafzimmer. Im Boden eingelassene Badewannen.
Eine Kegelbahn im Keller.
Es ist sehr einsam hier, also suchte sie Gesellschaft.
Eine einfache Sache.
Eine reiche ältere Frau.
Ein junger Mann, dem es finanziell nicht zu gut geht.
- Verstehst du es jetzt? - Nein.
- Ich gebe dir noch ein paar Tipps. - Nein, ich habe nichts davon gehört.
Ich bekam nie einen Anruf und war niemals in diesem Haus.
Pack deine Sachen, dann gehen wir.
Alle meine Sachen?
Meine 18 Anzüge, meine sechs Dutzend Hemden,
die Manschetten, die Schlüsselkette aus Platin, die Zigarettenetuis?
- Komm jetzt, Joe. - Und wohin?
In eine kleine Wohnung, die ich nicht bezahlen kann,
mit einem Drehbuch, das sich nicht verkauft?
- Wenn du mich liebst, Joe. - Denk doch mal praktisch, Süße.
Ich habe ein gutes Leben hier. Einen Vertrag für immer.
Mir gefällt das. Es ist vielleicht nicht bewundernswert.
Na ja, Artie und du, ihr könnt dafür bewundernswert sein.
Ich kann dich nicht mehr ansehen, Joe.
Dann gehst du jetzt besser. Hier entlang, Betty.
Viel Glück. Du kannst das Drehbuch auf dem Weg nach Arizona beenden.
Wenn ihr beiden zurückkommt und schwimmen möchtet...
könnt ihr das hier tun.
Danke, Liebling. Ich danke dir, Joe.
Joe.
Kann ich reinkommen, Joe? Ich weine nicht mehr.
Mir geht es wieder gut. Sei nicht mehr böse auf mich.
Sag mir, dass alles wieder so ist wie früher, Joe.
Joe.
Was machst du da, Joe?
- Was machst du? - Ich packe meine Sachen.
- Du verlässt mich? - Ja, das tue ich, Norma.
Nein, das wirst du nicht. Max! Max!
Danke für die schönen Anzüge und für die ganzen Schmuckstücke.
- Der Rest liegt in der Schublade. - Sie gehören dir.
Ich kann es an meinem Schreibtisch in Dayton, Ohio nicht gebrauchen.
Das ist nichts. Du kannst alles haben. Was willst du?
Geld?
Ich kann diesen Job nicht mehr ausüben.
Du kannst nicht gehen. Max! Ich kann ohne dich nicht leben.
- Ich habe keine Angst vorm Sterben. - Das interessiert mich nicht.
Du denkst, ich habe mir das mit der Pistole nur ausgedacht? Gut.
Hier? Du glaubst mir nicht. Du denkst, ich habe nicht den Mut?
- Doch, wenn es eine gute Szene gibt. - Es ist dir egal.
Aber Hunderttausenden nicht!
Du tötest dich in einem leeren Haus. Dein Publikum ist längst weg.
- Das ist eine Lüge. Sie wollen mich. - Nein.
- Und DeMille? - Er wollte dich nicht verletzen.
- Das Studio wollte nur deinen Wagen. - Was?
DeMille konnte es dir nicht sagen. Keiner konnte es.
Das ist eine Lüge. Sie wollen mich. Ich bekomme jeden Tag Briefe.
Sagen Sie es ihr, Max. Sagen Sie ihr, dass es keinen Film geben wird.
Dass Sie die Fanbriefe schreiben.
Das ist nicht wahr. Max!
Madame ist der größte Star von allen.
Ich werde Mr Gillis Koffer zum Wagen tragen.
Du hast ihn gehört. Ich bin ein Star.
Du bist 50 Jahre alt. Werde endlich erwachsen.
Es ist nicht schlimm, 50 zu sein, es sei denn, du versuchst, 25 zu sein.
Der größte Star von allen.
Lebewohl, Norma.
Niemand verlässt je einen Star. Das macht einen Star zum Star.
Joe! Joe!
Joe!
Stars sind zeitlos, das ist doch so, nicht wahr?
Nun, und dann kamen Sie dazu.
Ich war wieder im Schwimmbad. In dem Schwimmbad, das ich immer wollte.
Es dämmert jetzt, und ich wurde bestimmt 1000 Mal fotografiert.
Mit ein paar Stangen fischten sie mich heraus,
ganz vorsichtig.
Merkwürdig, wie höflich die Leute werden, wenn man tot ist.
Sie zogen mich wie einen harpunierten Babywal hoch.
Sie überprüften die Verletzungen für den Bericht.
Der Fall erregte großes Aufsehen. Alle kamen: Polizisten, Reporter, Nachbarn.
Es war, als würde ein neuer Supermarkt eröffnet.
Sogar die Leute vom Fernsehen kamen.
Hier gab es einen Fall, an dem jeder Spaß haben konnte.
Diese herzlosen Menschen. Was würden sie Norma antun?
Auch wenn sie mit vorübergehender Unzurechnungsfähigkeit davon käme,
würden die Schlagzeilen sie umbringen.
"Vergessener Star ist Mörderin."
"Alternde Schauspielerin." "Die Glamourqueen von gestern."
Die Mordkommission bitte. Ich möchte mit dem Leiter sprechen.
- Wer ist am Apparat? - Ich. Legen Sie auf!
Das hier ist wichtiger.
"Times" Stadtredaktion? Hedda Hopper hier.
Ich bin in Norma Desmonds Schlafzimmer.
Schreiben Sie. Ich erzähle Ihnen alles. Sind Sie so weit?
Ein neuer Tag im Mörderhaus Norma Desmonds,
dem berühmten Star von gestern. Sie ist nicht mehr Herr ihrer Sinne.
Ein Mantel von Schweigen umhüllt sie
in dem Zimmer ihres Hauses am Sunset Boulevard...
War es ein plötzlicher Streit? Hatten Sie zuvor Probleme gehabt?
Warum liegt der Revolver hier bei Ihnen?
Wo haben Sie ihn kennen gelernt? Woher kommt er?
Wollten Sie ihn davor schon einmal töten?
War es Diebstahl? Haben Sie ihn beim Stehlen erwischt?
- Das Fernsehen ist hier. - Sie sollen gehen.
Wir haben keine Zeit für die Kameras.
Miss Desmond, gibt es etwas, was Sie uns sagen möchten?
Kameras? Was ist los, Max?
- Die Kameras sind jetzt da. - Wirklich?
- Sag DeMille, dass ich gleich komme. - Was geht hier vor?
Das ist eine gute Möglichkeit, sie nach unten zu bringen.
Stellen Sie den Wagen draußen bereit. In Ordnung.
- Alles steht bereit für Sie, Madame. - Danke, Max.
Entschuldigen Sie, meine Herren, ich muss mich für meine Szene vorbereiten.
- Was ist los? - Eine Aussage?
Gibt es ein Geständnis?
- Ist alles bereit? - Ja, so ziemlich.
- Ist das Licht so weit? - Alles fertig.
Gut, Leute, bleibt so, lasst das so!
Ruhe im Studio!
Licht.
Sind Sie bereit, Norma?
Welche Szene ist das? Wo bin ich?
Das ist die Palasttreppe.
Oh, ja, ja.
Unten warten sie auf die Prinzessin.
Ich bin bereit.
Gut. Kameras. Action!
Da waren sie also endlich, die Kameras.
Das Leben, das so barmherzig sein kann, hatte Mitleid mit Norma Desmond.
Der Traum, an den sie sich verzweifelt klammerte, hatte sie nun umschlossen.
Ich kann jetzt nicht weiterdrehen, ich bin einfach so glücklich.
Mr DeMille, darf ich ein paar Worte sagen? Danke sehr.
Ich möchte Ihnen sagen, wie glücklich ich bin, wieder einen Film zu drehen.
Ich habe Sie so sehr vermisst. Ich werde Sie nie wieder verlassen.
Denn nach "Salome" drehen wir noch einen Film und noch einen.
Das ist mein Leben. Das wird es immer sein. Es gibt nichts anderes.
Nur wir und die Kameras
und diese wundervollen Menschen dort draußen in der Dunkelheit.
Gut, Mr DeMille, ich bin bereit für meine Nahaufnahme.